Избранные стихи и тексты Стивена Алсфорда

Оригинал статьи вы найдете по адресу http://users.trytel.com/tristan/poetry/poems.html

Список работ

ПРЕДИСЛОВИЕ

Я познакомился с «потоком сознания» как техникой письма от моего учителя литературы английского языка 12 класса; не просто через чтение, но через практические упражнения. Он также пробудил меня к тому факту, что разум, за исключением случаев, когда он занимается структурированными задачами, естественно выражает себя в поэтической манере. Хотя я изначально сопротивлялся этим учениям, я вскоре пришел, чтобы принять их, возможно, потому что я, как я позже понял, боковой мыслитель.

Тем не менее, мне по-прежнему не нравится термин «сознание», поскольку это состояние ума, при котором перцептивные, аффективные или интуитивные переживания (реакции на стимулы) подвергаются различным фильтрам – аналитическому и цензурному – для повышения (добавления ценности и значение), рационализировать, стандартизировать, различать или дифференцировать, и, таким образом, переводить опыт в нечто более легко передаваемое на когнитивном уровне. Принимая во внимание, что написание стихов, мне кажется, скорее опирается на подсознание, отключая или обходя такие фильтры, с целью превращения невыразимого в неизгладимое.

Моя ранняя поэзия много использовала эти два смежных фактора потокового и латерального мышления, чтобы трансмутировать мысли и чувства, ни один из которых не имеет словесного происхождения, в письменное слово. Хотя я утвердился в более общепринятом поэтическом стиле, извлеченные уроки остались со мной, став неотъемлемым, но не потребляющим элементом поэтического процесса: мало стихов, представленных здесь, дает полную свободу подходу «потока сознания», но аспекты этот стиль письма заметен в некоторых примерах моей работы. В течение многих лет я продолжал полагаться на свое подсознание, чтобы инициировать поэтический процесс и, действительно, диктовать существенные части моих первых набросков, хотя я тогда обычно работаю, чтобы придать фигуре больше формы, а иногда и развивать подсознательно-продиктованный идеи в более тематически законченный продукт. Тем не менее, я редко садился с сознательным намерением написать стихотворение с нуля.

В написании текстов все, как правило, несколько иное: более прагматичный процесс нагнетания. В тех случаях (в большинстве случаев), когда, по крайней мере, сначала формулируются основы музыки, мне нравится позволять им кружиться в уме, бесконечно, прививая себя в обоих полушариях мозга, пока ноты мелодии не начнут звучать. более полная форма и обрывки этих звуков постепенно, но без явных сознательных усилий превращаются в вокализуемые слова. Затем это становится отправной точкой для более качественного составления текстов песен, иногда в соответствии с заранее определенной темой или настроением для песни. Тем не менее, первая фаза этого процесса, зависящая от подсознания, может считаться сродни технике потока сознания; иногда лирика начала появляться, когда я был в состоянии почти сна.

Мое первоначальное обучение поэтической технике многое объясняет, почему представленная здесь более ранняя поэзия намеренно освещает формальную пунктуацию; Я считал разделение строк неявной, а иногда и весьма неоднозначной формой пунктуации, чтобы направлять читателя, при этом необязательно предотвращая мысль в одной строке, прямо или косвенно, в другую мысль в следующей. Эти же факторы, наряду с растущим интересом к этимологии, помогают объяснить мой вкус к игре слов различного рода, в частности, к неоднозначности, двойным намерениям, инсинуациям, кажущимся несеквитурам и намеренному использованию смешанных и каскадных метафор в моей поэзии (интерес к соприкосновению). Возможно, это и есть выражение моего наследия в Уэссексе, поскольку моя фамилия указывает на средневековые корни в деревне Алресфорд, графство Хэмпшир, откуда – на протяжении многих поколений – мои предки следовали по миграционному маршруту в Лондон, через различные места в Берксе, Баксе, и Оксфордшир.

На более позднем этапе моей жизни я больше сосредоточился на написании текстов для своих песен и, в некоторой степени, на мелодии, написанные другими. Стихи и тексты – совершенно разные звери, непонимание которых объясняет, почему поп-музыканты, такие как Пол Маккартни и Джон Андерсон, были несправедливо раскритикованы за их тексты. Как показывают выдуманные языки некоторых музыкантов (например, Кристиана Вандера) – и это та область, в которой я баловался – познавательная ценность лирики может быть менее важной, чем их звуковые качества, хотя, возможно, идеал – найти баланс оба атрибута, в зависимости от направленности лирического / музыкального альянса. Как правило, тексты, написанные как стихи, не имеют тенденцию создавать хорошие тексты, а тексты – которые, следует помнить, должны сообщаться в течение одного короткого слушания, а не читаться в своем собственном темпе и потенциально перечитываться по мере необходимости. – не легко поддержит глубину и тонкости, которые можно вкладывать в поэзию. Хотя, конечно, поэзия также может быть исполнительским искусством, мое письмо несколько смещено в сторону поэзии, получаемой визуально; Я боюсь повышенного риска неоднозначности в поэзии, передаваемой в устной форме. Кроме того, лирика должна пытаться усилить эмоциональную динамику музыки (и / или наоборот), даже ценой того, чтобы пожертвовать некоторой когнитивной целостностью или воплотить повторяющиеся элементы. Так что я больше смотрю на звуковой эффект в своих текстах, в отличие от язвительного или коннотативного эффекта в моих стихах. Естественно, что эти различия между поэзией и лирикой являются лишь обобщением.

Тем не менее, когда я вернулся к написанию как стихов, так и текстов – после некоторого перерыва в несколько лет, когда моя творческая энергия была в большей степени сосредоточена на карьерной деятельности, – я попытался написать стихи, которые были бы более лирическими, и наполнил бы мои стихи большей поэтической значение (хотя и не на грани нарушения музыкальной целостности). Это гораздо меньше связано с улучшением результатов, чем с исследованием другой области творчества. Это взаимообогащение поэзии и лирики, опять же, наряду с моим наследием в Уэссексе, я должен оправдать мой немодный вкус к аллитерации.

Я не извиняюсь, однако, за симпатичные слова. Мне нравится, как они вращаются на языке или в уме, генерируя звуки (слышимые или ментальные), чем-то напоминающие речитативную болтовню камешков на галечном берегу, вымытых волнами. Мне нравится их изношенная гладкость, с редким удивлением остроты. Мне нравится, как они сочетаются, когда собираются в пару рук и вращаются вместе. Мне нравится, как они растекаются по ландшафту, изрезанные, но в то же время последовательные, и им не нравится ходить. Мне нравится их диапазон цветов и персонажей, вариации на тему, придание им индивидуальности в рамках ограничений расширенной семьи. Мне нравится, что они не пропитаны собственной жизненной силой, а лежат там, ожидая, когда мы придем и вдохнем в них жизнь: вытащим их в глубины, пропустим по волнистым водам, выстрелим в них попутным флотсам … никогда не зная заранее, какие модели смысла могут возникнуть из-за ряби, которую они порождают для взаимодействия с другими переменными среды. Но я забегаю вперед.

Большинство представленных здесь стихов и текстов сопровождаются одной или несколькими иллюстрациями, в основном, моего собственного производства. Я включил их либо потому, что сама фотография или ее предмет были, по крайней мере, частью первоначального вдохновения для произведения, либо потому, что фотография или графика резонирует (для меня) с настроением/настроением произведения или с некоторым аспектом его темы. Для нескольких композитов я использовал фотографии, полученные в результате миссий NASA или сделанные с помощью космического телескопа Хаббла, который, в качестве побочного продукта расширения человеческих знаний о Вселенной, астрономически, дал некоторые образы удивительной красоты и таинственности; Эти фотографии были щедро размещены в открытом доступе NASA и Научным институтом космического телескопа (STScI). Среди других источников влияния или вдохновения для моего творческого письма, и это лишь некоторые из них: Кэрролл, Фрост, Хаусман, Синфилд, Брейгель и Колвилл.

Название, которое я дал этой подборке избранных примеров моих стихов и лирики, «Бросать камешки в стоячую воду» – метафора для написания стихов. Список произведений представлен примерно в обратном хронологическом порядке их сочинения, хотя я начинаю стихи с одного из них об опыте написания стихов, который, как я всегда находил, легче всего получается, когда тормозные механизмы мозга (особенно левого полушария) в их самом слабом отливе. То есть, когда ум отходит к состоянию сна или выходит из него.

Мне пришло в голову, когда я опустил голову, чтобы немного вздремнуть, что некоторые могут зайти так далеко, что утверждают, что написание стихов … создание … воображение … мечтание … все это по сути метафоры, характеризующие методы, используемые человеческим разумом – хотя и крошечные, неискушенные и эфемерные вещи – чтобы подключиться или взаимодействовать с вязким потоком другого измерения, потоком высшего сознания. Это путем перемоделирования или (проще говоря) переделки со строительными блоками языка – структурного комплекса, неизбежно ограниченного в гибкости и размахе, – и затем бросания этих камней, как можно бросить кости, в еще непостижимую глубину, Wordsmith надеется увидеть в возникающей рябь какое-то искаженное отражение человеческого существования, хотя и малую часть бесконечного.

Но такие пустые домыслы в лучшем случае кажутся скорее претенциозными, чем зловещими.

Итак, позвольте мне в заключение сказать, что я никогда не считал себя поэтом, в смысле истинного мастера или художника с техническими знаниями или навыками, хотя я часто делаю изрядную сумму или уточняю свои оригинальные черновики. Я просто пишу стихи, когда это приходит, потому что я должен. Это мало чем отличается от испражнений; это не даст мне отдохнуть, пока я не удовлетворю потребность. Но, что более важно, для поэта это, конечно, путешествие открытий – исследование себя, не-я и их взаимно настраиваемое взаимодействие – и для вас, читателя, мы надеемся, что иногда это матовое зеркало. По словам барда, «глаз видит не сам по себе, а через отражение другими вещами».

Однако не следует предполагать, что любое из моих стихотворений или текстов обязательно должно быть автобиографическим. Как заметил Алан Беннетт, «Ты не вкладываешь себя в то, что пишешь. Ты оказываешься там».

Стивен Алсфорд